По материалам страницы Боба Каца (Bob Katz), инженера мастеринга студии Digital Domain, «Loudness War: Peace is Almost here!» на сайте digido.com и собранных на ней докладов. Факты и числа сверены с измерениями и статьями других авторов; оценки и прогнозы Каца — позиция практика, а не установленный результат.
Войной громкости (loudness war)война громкости (loudness war) — Соперничество в громкости записей: средний уровень поднимали сжатием и ограничением пиков, а пик оставался у полной шкалы. Для компакт-дисков пришлось на 1990-е и 2000-е годы. называют рост средней громкости (loudness)громкость (loudness) — Ощущение того, насколько сильным кажется звук. Зависит от звукового давления, частотного состава и условий восприятия. коммерческих записей, прежде всего компакт-дисков, с конца 1980-х до конца 2000-х годов. Пик цифровой записи не может превысить 0 dBFS (decibels relative to full scale)dBFS (decibels relative to full scale) — Уровень цифрового сигнала в децибелах относительно полной шкалы. Для пиковых значений 0 dBFS соответствует её границе; формат с плавающей точкой допускает значения выше неё. Соглашение об опоре RMS указывают отдельно., поэтому поднимали всё, что ниже пика: короткие вершины сжимали и срезали, а остальной сигнал усиливали. Каждый новый выпуск старался звучать не тише соседних. Платой стали удары, почти не поднимающиеся над фоном, и искажения, а преимущество в громкости исчезло, когда плееры и площадки стали выравнивать громкость сами.
Громче при том же пике
Громкость на слух зависит от среднего уровня сигнала, а не от одного наибольшего отсчёта. Если пиковый уровень (peak level)пиковый уровень (peak level) — Уровень наибольшего модуля отсчёта в выбранном фрагменте. В dBFS показывает запас до номинальной полной шкалы; межотсчётные пики здесь не учитываются. уже у полной шкалы, средний можно поднять только одним способом — уменьшить пик-фактор (crest factor)пик-фактор (crest factor) — Отношение пикового значения сигнала к его RMS. В децибелах равно разности пикового и RMS-уровней при одинаковой опоре; у синусоиды примерно 3 дБ., разность пика и среднеквадратичного уровня (RMS level)среднеквадратичный уровень (RMS level) — Корень из среднего квадрата значений сигнала на выбранном интервале. Имеет те же единицы, что и сигнал; у синусоиды за целое число периодов равен амплитуде, делённой на √2.. Для этого служат компрессор (dynamic range compressor)компрессор (dynamic range compressor) — Устройство или программа, которая ослабляет сигнал, когда его уровень выше порога, и тем сужает динамический диапазон., лимитер (limiter)лимитер (limiter) — Устройство, которое не пропускает сигнал выше заданного уровня — потолка. По статической характеристике это компрессор с бесконечной степенью сжатия; границу гарантируют пиковый детектор и предварительный анализ. и клиппинг (clipping)клиппинг (clipping) — Ограничение значений сигнала крайними допустимыми уровнями при выходе за диапазон. Срезает вершины волны и создаёт искажения.: они прижимают или срезают короткие вершины, после чего весь сигнал поднимают снова до полной шкалы.
Записи с разной громкостью удобно сравнивать по разности пика и интегральной громкости (integrated loudness)интегральная громкость (integrated loudness) — Громкость всей программы или фрагмента в LUFS, вычисленная по блокам 400 мс со стробированием. Основное число для сравнения громкости разных записей. в LUFS (loudness units relative to full scale)LUFS (loudness units relative to full scale) — Единица громкости программы по ITU-R BS.1770 относительно полной шкалы: уровень среднего квадрата после взвешивания K в децибелах. В BS.1770 та же единица называется LKFS; разность значений записывают в LU.. Эту разность называют отношением пика к громкости (peak-to-loudness ratio, PLR)отношение пика к громкости (peak-to-loudness ratio, PLR) — Разность пикового уровня и интегральной громкости записи в децибелах. Чем сильнее ограничены пики, тем меньше PLR; нормализация громкости его не меняет. (формула (1)). Пик-фактор берёт за среднее RMS, PLR — громкость по ITU-R BS.1770, с частотным взвешиванием и без тихих блоков.
- отношение пика к громкости, дБ;
- пиковый уровень, dBFS (или истинный пик, dBTP);
- интегральная громкость, LUFS.
Запись с пиком −1 dBFS и громкостью −21 LUFS имеет PLR 20 дБ. Если её усилить на 10 дБ и не пустить пики выше −1 dBFS, громкость вырастет примерно до −11 LUFS, а PLR упадёт до 10 дБ. Томас Лунд (Thomas Lund) из TC Electronic на панели AES в 2012 году показал график PLR 10 000 самых популярных треков США, Великобритании и Германии: около 16 дБ в 1982–1984 годах и чуть больше 9 дБ в 2006–2008 годах (Stereophile, 2012). Числа взяты из отчёта Stereophile о панели; сам график в доступных источниках не опубликован.
Сжатие действует на двух масштабах времени, и их полезно различать. Микродинамика (microdynamics) — быстрые перепады: удар барабана над фоном, атака ноты; её отражают пик-фактор и PLR. Макродинамика (macrodynamics) — медленные перепады между частями пьесы: тихий куплет и громкий припев; её измеряет диапазон громкости (loudness range, LRA)диапазон громкости (loudness range, LRA) — Мера изменения громкости внутри программы в LU по EBU Tech 3342: разность значений кратковременной громкости после стробирования без 10 % самых тихих и 5 % самых громких. (LRA) по кратковременной громкости в окне 3 с. На слайдах Лунда это различие вынесено отдельно: LRA описывает макродинамику и не совпадает с динамическим диапазоном в смысле микродинамики (Lund, 2011).
Хронология
До компакт-диска громкость ограничивала механика. Громкая нарезка требует более широкой канавки, и на сторону грампластинки помещается меньше музыки; избыток баса выбрасывает иглу из канавки (Vickers, 2010). На радио соперничество началось раньше: инженер Роберт Орбан (Robert Orban) назвал «войной громкости» сжатие и ограничение на FM-станциях уже в статье 1979 года — её пересказывает Vickers в том же обзоре.
Стандарт компакт-диска Red Book опубликован в 1980 году, первые диски поступили в продажу в Японии 1 октября 1982 года, в Европе — 14 марта 1983 года (Wikipedia, Compact disc). У диска нет механического предела громкости: он воспроизводится при любом уровне записи до полной шкалы. Ранние преобразователи давали лучшее качество, когда пики подходили близко к 0 dBFS, и опорным уровнем фактически стал уровень клиппинга — запас уровня (headroom)запас уровня (headroom) — Расстояние от текущего или ожидаемого пикового уровня до предела выбранного участка аудиотракта. Обычно выражается в децибелах. над средним уровнем перестали оставлять (Robjohns, 2014).
Рост пошёл с начала 1990-х. Эммануэль Дерюти (Emmanuel Deruty) измерил 4 500 популярных записей 1969–2010 годов, приведённых к пику 0 dBFS: средний уровень RMS рос с 1982 по 2005 год, и записи стали примерно на 5 дБ громче, чем в 1970-х; пик-фактор с начала 1980-х упал примерно на 3 дБ, и основное падение пришлось на 1990–2010 годы (Deruty, 2011). В расширенной выборке из 7 200 треков 1967–2014 годов RMS и громкость достигли максимума в 2007 году, пик-фактор — минимума в 2008 году; ограничение пиков больше чем на 3 дБ, по оценке авторов, применено к 65 % треков, выпущенных после 1994 года (Deruty, Pachet, 2015).
Пример со знакомой пластинкой разобрал Джон Аткинсон (John Atkinson), главный редактор Stereophile. Юбилейное переиздание Pink Floyd «The Dark Side of the Moon» 2003 года вышло гибридным диском со слоем SACD и слоем обычного CD; по заявлению EMI, оба слоя переписаны прямо с оригинальной аналоговой ленты. Аткинсон выровнял пики обеих версий песни «Money» на 0 dBFS и сравнил средний уровень RMS: у слоя CD −15,3 дБ относительно полной шкалы, у слоя SACD −17,7 дБ. В слое CD куплеты подняты почти до уровня гитарного соло, в правом канале 362 отсчёта упираются в полную шкалу, а плоские вершины в левом канале на 0,5 дБ ниже неё, по оценке Аткинсона, оставил аналоговый ограничитель при перезаписи (Atkinson, 2003). В 2011 году он показал те же формы волны на 131-й конвенции AES (Atkinson, 2011). В оригинале Digido это сравнение описано как «первое издание CD против переиздания»; на слайдах и в статье 2003 года сравниваются слои одного диска.
Часто приводимый пример — альбом Metallica «Death Magnetic» (2008). Одновременно с компакт-диском вышла версия для игры Guitar Hero с заметно меньшим сжатием, и слушатели смогли сравнить их сами; к 2010 году петицию с просьбой перемастерить диск подписали больше 21 000 человек (Vickers, 2010).
Перелом начался в вещании. В 2006 году ITU опубликовал рекомендацию BS.1770 — алгоритм измерения громкости программы; на нём построены EBU R 128 (первая редакция — февраль 2010 года) и американский закон CALM (декабрь 2010 года) о громкости телерекламы (EBU R 128; Robjohns, 2014). В музыкальных плеерах выравнивание появилось раньше, но было необязательным: Sound Check есть в iTunes с версии 3 (2002), и его включал сам слушатель. Spotify выравнивал громкость с запуска, а к началу 2014 года Apple включила выравнивание по умолчанию в новом сервисе iTunes Radio. Осенью 2013 года на конвенции AES в Нью-Йорке Кац объявил в пресс-релизе, что война громкости окончена (Robjohns, 2014).
| Год | Событие |
|---|---|
| 1979 | Роберт Орбан называет «войной громкости» соперничество FM-станций |
| 1980 | Опубликован стандарт компакт-диска Red Book |
| 1982 | Первые компакт-диски в продаже (Япония, 1 октября) |
| около 1990 | Начинается быстрое падение пик-фактора популярных записей |
| 2002 | Sound Check в iTunes 3; включается слушателем |
| 2003 | Слой CD юбилейного «The Dark Side of the Moon» на 2,4 дБ громче слоя SACD по RMS |
| 2006 | ITU-R BS.1770: стандартный алгоритм измерения громкости |
| 2007 | Максимум RMS и громкости в выборке из 7 200 треков |
| 2008 | Спор о «Death Magnetic»: версия для Guitar Hero сжата меньше, чем диск |
| 2010 | EBU R 128 (февраль) и закон CALM (декабрь) |
| 2011 | Доклады Лунда, Роджерс и Аткинсона на 131-й конвенции AES |
| 2013 | Кац объявляет войну громкости оконченной |
Почему громкость росла
При сравнении двух вариантов одной записи слушатели часто выбирают более громкий и считают его лучшим (Rogers, 2011). Одна из причин — кривые равной громкости (equal-loudness contour)кривая равной громкости (equal-loudness contour) — Линия на графике частоты и уровня звукового давления, соединяющая чистые тоны, воспринимаемые одинаково громкими в заданных условиях.: при большем уровне слух ровнее воспринимает низкие и высокие частоты, и громкий вариант кажется полнее (Vickers, 2010). Разница не обязана быть большой. Vickers пересказывает случай из выступления Каца: новые преобразователи показались ему глубже и детальнее прежних, а потом выяснилось, что они добавляли 0,2 дБ усиления.
Запись слушают рядом с другими: в эфире, в музыкальном автомате, в общем списке воспроизведения. Записи выпускались с пиком у полной шкалы, а проигрыватель их уровень не менял — фактически это нормализация по пику (peak normalization)нормализация по пику (peak normalization) — Приведение наибольшего пика материала к заданному уровню. Пики совпадают, а громкость при разной степени сжатия различается.. В таких условиях запись с меньшим пик-фактором звучала громче соседних. Обычно это объясняют наблюдением 1950-х годов: в музыкальных автоматах чаще выбирали громче нарезанные пластинки (Robjohns, 2014). Робджонс приводит его как расхожее объяснение, а не как измерение.
Для радио пережатый мастер выигрыша не давал. Станции пропускают эфир через собственную обработку, и предварительно срезанная запись в эфире FM не становится громче, а только сильнее искажается. Об этом писали Орбан и Фоти (Foti) в 2001 году, когда стали получать записи, пережатые клиппингом (Vickers, 2010).
Наконец, гонку облегчили инструменты. Многополосные компрессоры позволили сжимать сильнее с менее заметной «накачкой» (Vickers, 2010). По доле отсчётов у самой полной шкалы Дерюти связывает рост громкости 1990-х с цифровыми лимитерами, которые за счёт предварительного анализа (lookahead)предварительный анализ (lookahead) — Задержка основного сигнала относительно его анализа, чтобы обработчик успел ослабить приближающийся пик. Применяется, например, в лимитерах. не пропускают пики выше потолка (Deruty, 2011).
Цена громкости
Сильнее всего страдает микродинамика. Лимитер ослабляет сигнал на каждом громком ударе, и удар поднимается над фоном меньше, чем был записан. Чем больше усиление перед лимитером, тем ровнее огибающая и тем меньше разница между ударом и паузой между ударами. Аткинсон сформулировал это так: слух судит о громкости по среднему уровню, а погоня за ним уничтожает музыкальные пики (Atkinson, 2011).
Срезание пиков даёт и искажения. Клиппинг срезает вершины волны и добавляет гармоники, которых не было в записи. Лунд показывал, что громкий мастер без предварительного ослабления после кодека (codec)кодек (codec) — Алгоритм или программа, которая кодирует сигнал в сжатый поток и декодирует его обратно. Формат файла при этом задаёт упаковку данных и метаданных. AAC 128 кбит/с — формата, в который iTunes по умолчанию переводил диски при импорте, — даёт слышимые щелчки: кодек перегружается. Его совет — ограничивать пики на −1 dBTP (decibels true peak)dBTP (decibels true peak) — Уровень истинного пика в децибелах относительно полной шкалы, измеренный с передискретизацией по ITU-R BS.1770. лимитером с передискретизацией, а при одном измерителе пиков по отсчётам не подниматься выше −3 dBFS (Lund, 2011).
Больше всего споров вызывает усталость слушателя. Сьюзан Роджерс (Susan Rogers) из Berklee собрала на 131-й конвенции AES доводы с обеих сторон (Rogers, 2011). За связь говорят общие свойства слуха: долгое громкое прослушивание временно снижает воспринимаемую громкость, а в опыте Стоуна (Stone) и соавторов 2009 года более сильное сжатие замедляло реакцию слушателей при разделении двух голосов. Против — то, что прямых измерений нет: жалобы на усталость от сжатой музыки остаются свидетельствами инженеров и слушателей, условия прослушивания (наушники, шум, внимание) меняются вместе с музыкой, а данные Флейшера (Fleischer) не связывают повреждения слуха с долгим ровным шумом. Vickers в 2010 году тоже отмечал, что формальных проверок утомляемости нет (Vickers, 2010). Связь правдоподобна, но не доказана.
Что изменила нормализация
При нормализации громкости (loudness normalization)нормализация громкости (loudness normalization) — Приведение громкости программы или трека к целевому значению в LUFS изменением усиления. Динамика внутри материала не меняется, меняется общий уровень. плеер измеряет громкость каждого трека и меняет усиление так, чтобы все звучали одинаково громко. Громкий мастер воспроизводится тише, чем записан: выигрыш, ради которого его сжимали, исчезает. Лунд в 2011 году описал это одной фразой: контроль громкости на станции и у слушателя отнимает у гиперсжатой записи преимущество в уровне, но её искажения остаются навсегда. Там же он оценивал цель Sound Check примерно в −16,5 LUFS по BS.1770: всё, что громче −16 LUFS, плеер ослабляет (Lund, 2011).
Площадки называют свои цели по-разному, и они меняются; актуальные значения и поведение собраны в статье о нормах громкости. Для войны громкости важно общее свойство: нормализация меняет только усиление и не трогает форму волны. Поэтому PLR после неё прежний, а пиковый уровень пережатого трека оказывается ниже, чем у динамичного той же громкости.
Робджонс (Hugh Robjohns), технический редактор Sound On Sound, в 2014 году согласился с Кацем лишь отчасти: громкость действительно перестаёт давать преимущество там, где включено выравнивание, но переход займёт годы, а в клубной музыке может не случиться вовсе (Robjohns, 2014).
Опыт: громкий мастер после выравнивания
В опыте один и тот же синтетический фрагмент звучит в двух вариантах. Динамичный — как записан: пик −1 dBFS, тихий куплет и громкий припев. Громкий — тот же фрагмент, усиленный перед лимитером с потолком (ceiling)потолок (ceiling) — Наибольший уровень, который может появиться на выходе лимитера. Задаётся в dBFS или, для истинного пика, в dBTP. −1 dBFS. Шкала «как записано» показывает, что получал слушатель компакт-диска; шкала «выровнено по громкости» — что делает плеер с нормализацией.
- динамичный вариант
- громкий вариант
- потолок −1 dBFS
| Вариант | Громкость, LUFS | Пик, dBFS | Пик-фактор, дБ | PLR, дБ | Припев − куплет, LU |
|---|---|---|---|---|---|
| Динамичный | −21,3 | −1 | 18,6 | 20,3 | 8,2 |
| Громкий | −12,6 | −1 | 9,6 | 11,6 | 4,6 |
Громкий вариант громче на 8,7 LU, пики у обоих −1 dBFS. Лимитер ослабляет самые громкие места до 12 дБ. PLR — 11,6 дБ вместо 20,3 дБ. Припев громче куплета на 4,6 LU вместо 8,2 LU.
При усилении +12 дБ громкий вариант примерно на 9 LU громче, а пики у обоих на −1 dBFS: так выглядит победа в войне громкости при нормализации по пику. После выравнивания картина обратная. Громкость одинакова, но пики громкого варианта лежат почти на 9 дБ ниже пиков динамичного: удары едва поднимаются над фоном, и на слух громкий вариант плотнее и площе. Таблица показывает и вторую потерю: припев громче куплета на 8,2 LU в динамичном варианте и только на 4,6 LU в громком, а при +18 дБ — на 1,4 LU. Фрагмент синтетический и короткий, поэтому числа показывают механизм, а не типичную запись; что измерили на реальных записях — в разделе о споре.
Прогноз «мира к 2020 году»
В видео на Digido Кац обещал «мир в войне громкости» к 2020 году. Сбылось это наполовину. Правила воспроизведения изменились: вещание нормирует громкость, стриминговые площадки выравнивают треки при воспроизведении (у Apple Music — если слушатель включил Sound Check), и там громкий мастер больше не звучит громче соседей. По данным Дерюти и Франсуа Паше (François Pachet), гонка достигла пика в 2007 году; продолжая тенденцию, они ожидали возврата к уровню до войны громкости между 2017 и 2026 годами — это экстраполяция, а не измерение (Deruty, Pachet, 2015).
Привычка к громким мастерам при этом осталась. В выборке 2024 года из 150 217 мастеров, загруженных в онлайн-анализатор MixCheck Studio, 79 % громче −14 LUFS, 92 % громче −16 LUFS, а истинные пики сосредоточены у 0 dBTP или чуть ниже (Mourgela и др., 2024). Анализатор рассчитан в основном на начинающих продюсеров, и в выборке их работы, а не выпущенные хиты, поэтому о коммерческих релизах она говорит только косвенно. Выборка говорит о привычке: нормализация лишила громкость смысла, но мастера по-прежнему делают громкими.
Спор о причинах и последствиях
Оценки войны громкости расходятся. Измерения Дерюти показали, что выросли громкость и плотность ограничения, а диапазон громкости по EBU Tech 3342 в среднем не уменьшился: макродинамика сохранилась, сжатой оказалась микродинамика (Deruty, 2011; Deruty, Pachet, 2015). Он предполагает, что исходный материал стал контрастнее — рэп с разреженными куплетами, резкие обрывы вместо плавных переходов, — и это уравновесило ограничение; громкость он рассматривает и как стилистический признак жанров.
Связь громкости с продажами тоже не подтверждается. Vickers сопоставил «динамический диапазон» 173 альбомов из годовых чартов Billboard 200 за 2002–2009 годы с их местами и не нашёл значимой связи (). При этом альбомы 2009 года, попавшие в чарт, оказались в среднем сжатее остальных (6,7 против 8,3 по шкале TT Dynamic Range Meter), что можно объяснить и тем, что сильнее сжимали записи, на которые рассчитывали заранее (Vickers, 2010).
Слышимость сжатия под вопросом. Йенс Хьорткьер (Jens Hjortkjær) и Мадс Вальтер-Хансен (Mads Walther-Hansen) давали слушателям оригинальные записи и их более сжатые переиздания и не нашли предпочтения менее сжатых версий; ответы слушателей к тому же были плохо согласованы (Hjortkjær, Walther-Hansen, 2014). Это не значит, что сжатие безвредно: опыт проверял одни переиздания и одну группу слушателей. Поэтому утверждение «гиперсжатие портит звук для всех» остаётся позицией: опытом оно не подтверждено. Позиция Каца, что нормализация завершит войну и вернёт мастерингу динамику, — тоже мнение практика.
Самопроверка
Мастер имеет пик −0,3 dBFS и интегральную громкость −8 LUFS. Каков его PLR? Каким станет пик после нормализации к −14 LUFS и изменится ли PLR?
PLR дБ. Нормализация ослабит трек на 6 дБ: громкость станет −14 LUFS, пик −6,3 dBFS. PLR останется 7,7 дБ: усиление меняет пик и громкость на одно и то же число децибел.
Почему при нормализации по пику сжатие даёт выигрыш в громкости, а при нормализации громкости — нет?
При нормализации по пику все записи приводятся к одному пику, и громче звучит та, у которой меньше пик-фактор: сжатие прямо поднимает громкость. При нормализации громкости все записи приводятся к одной громкости, и сжатие только снижает пики относительно неё; на слух пережатая запись звучит не громче, а площе.
Как громкость записей могла расти, а диапазон громкости LRA в среднем не уменьшаться?
LRA строится по кратковременной громкости в окне 3 с и описывает перепады между частями. Лимитер работает на миллисекундах: он прижимает короткие пики и уменьшает пик-фактор. Перепады между частями он сжимает, только если громкие части ограничивает заметно глубже тихих. Кроме того, по Дерюти, исходный материал стал контрастнее по частям, и это уравновесило сжатие.
Источники
- Katz B. Loudness War: Peace is Almost here!. в списке литературы → — видео о пути от начала эпохи CD к «миру в войне громкости» к 2020 году и подборка докладов Лунда, Роджерс и Аткинсона. Описание сравнения «The Dark Side of the Moon» как сравнения первого издания и переиздания расходится со слайдами Аткинсона.
- Atkinson J. Dark Side of the Disc. в списке литературы → — «Money» с юбилейного гибридного SACD 2003 года: средний RMS слоя CD −15,29 dB против −17,7 dB у слоя SACD при одинаковых пиках, 362 отсчёта на полной шкале, плоские вершины на 0,5 дБ ниже неё.
- Atkinson J. Squeezing the Music ’till the Bits Squeak. в списке литературы → — слайды 131-й конвенции AES: формы волны «Money» в слоях SACD и CD, «громче — значит лучше?» и спад музыкальных пиков при погоне за средним уровнем.
- Lund T. The Tides Have Changed: Peak Level, Loudness & iTunes. в списке литературы → — Sound Check около −16,5 LUFS по BS.1770-2, ослабление записей громче −16 LUFS, перегрузка кодека AAC 128 кбит/с, LRA против микродинамики, рекомендации −1 dBTP и −3 dBFS, вывод о том, что нормализация снимает преимущество в уровне, а искажения остаются.
- Rogers S. E. The loudness war is fought with (and over) compression. в списке литературы → — обзор доводов за и против связи гиперсжатия с усталостью слушателя: временное снижение громкости, замедление реакции в опыте Stone и соавторов (2009), данные Fleischer (2008); предпочтение более громкого из двух звуков.
- Vickers E. The Loudness War: Background, Speculation and Recommendations. в списке литературы → — грампластинки, радио и термин Орбана 1979 года, предварительно срезанные записи в эфире FM (Orban, Foti, 2001), случай с преобразователями +0,2 дБ, «Death Magnetic» и петиция, многополосная компрессия, отсутствие формальных проверок утомляемости, сопоставление динамического диапазона 173 альбомов Billboard 200 2002–2009 годов с продажами.
- Serinus J. V. Winning the Loudness Wars. в списке литературы → — отчёт о панели AES 2012 года: график PLR 10 000 популярных треков США, Великобритании и Германии (около 16 дБ в 1982–1984 годах, чуть больше 9 дБ в 2006–2008 годах).
- Deruty E. ‘Dynamic Range’ & The Loudness War. в списке литературы → — 4 500 записей 1969–2010 годов: рост RMS с 1982 по 2005 год примерно на 5 дБ относительно 1970-х, падение пик-фактора около 3 дБ, рост доли отсчётов у полной шкалы, отсутствие спада LRA; объяснение через стиль и контраст исходного материала.
- Deruty E., Pachet F. The MIR Perspective on the Evolution of Dynamics in Mainstream Music. в списке литературы → — 7 200 треков 1967–2014 годов: максимум RMS и громкости в 2007 году, минимум пик-фактора в 2008 году, ограничение больше 3 дБ у 65 % треков после 1994 года, экстраполяция возврата между 2017 и 2026 годами, независимость LRA от года.
- Robjohns H. The End Of The Loudness War?. в списке литературы → — заявление Каца осенью 2013 года, механический предел грампластинки, потеря запаса на CD, предание о музыкальных автоматах, BS.1770 (2006), Sound Check с iTunes 3 (2002), нормализация в Spotify и iTunes Radio, оговорки о сроках и клубной музыке.
- Hjortkjær J., Walther-Hansen M. Perceptual Effects of Dynamic Range Compression in Popular Music Recordings. Аннотация в DTU Orbit. в списке литературы → — отсутствие предпочтения менее сжатых версий и низкая согласованность ответов слушателей; полный текст не прочитан.
- Mourgela A. и др. Exploring trends in audio mixes and masters: Insights from a dataset analysis. в списке литературы → — 150 217 мастеров MixCheck Studio: 79 % громче −14 LUFS, 91,55 % громче −16 LUFS, истинные пики у 0 dBTP; выборка любительских работ.
- EBU R 128-2023. Loudness normalisation and permitted maximum level of audio signals — история редакций: первая публикация в феврале 2010 года.
- ITU-R BS.1770-5 (11/2023) — прил. 1: взвешивание K, блоки 400 мс с перекрытием 75 %, пороги −70 LUFS и −10 LU; коэффициенты фильтров для 48 кГц, по которым считает опыт.
- Wikipedia. Compact disc — стандарт Red Book (1980), начало продаж в Японии 1 октября 1982 года и в Европе 14 марта 1983 года.
Связи
Связи списком
Ссылается на
- Кривые равной громкости: как частота и уровень звука влияют на восприятие
- Микширование сигналов: усиление, фаза и запас уровня
- Нормы громкости: вещание и стриминговые площадки
- Принцип работы лимитера
- Уровень в цифровой студии: индикатор OVER, опорные уровни и K-система
- Уровень сигнала: децибелы, dBFS, пик, RMS и LUFS
- Форматы сжатия звука: AIFF, FLAC и MP3