Один и тот же материал попадает в телевизионный эфир, в подкаст и в музыкальный сервис, и на каждом пути его громкость (loudness)громкость (loudness) — Ощущение того, насколько сильным кажется звук. Зависит от звукового давления, частотного состава и условий восприятия. приводят к своему значению. Телеканалы пользуются рекомендациями вещательных организаций и законом, площадки — собственными правилами. Здесь собраны числа этих правил, источник каждого и поведение площадок, когда трек не совпадает с целью. Определения LUFS (loudness units relative to full scale)LUFS (loudness units relative to full scale) — Единица громкости программы по ITU-R BS.1770 относительно полной шкалы: уровень среднего квадрата после взвешивания K в децибелах. В BS.1770 та же единица называется LKFS; разность значений записывают в LU. и истинного пика (true peak)истинный пик (true peak) — Наибольшее значение сигнала в непрерывном времени, включая промежутки между отсчётами. Оценивается по передискретизированному сигналу и может быть выше наибольшего отсчёта. разобраны в статье об уровне сигнала; пики между отсчётами (sample)отсчёт (sample) — Значение сигнала в один момент дискретизации, одно число. В звукозаписи его также называют сэмплом. — в статье о лимитере.
Зачем нормировать громкость
Вещатели долго нормировали сигнал по пику (peak normalization)нормализация по пику (peak normalization) — Приведение наибольшего пика материала к заданному уровню. Пики совпадают, а громкость при разной степени сжатия различается.: программа не должна была превышать разрешённый максимальный уровень, например −9 dBFS (decibels relative to full scale)dBFS (decibels relative to full scale) — Уровень цифрового сигнала в децибелах относительно полной шкалы. Для пиковых значений 0 dBFS соответствует её границе; формат с плавающей точкой допускает значения выше неё. Соглашение об опоре RMS указывают отдельно.. Пики у всех программ совпадали, а громкость различалась в зависимости от содержания и от того, насколько материал сжат (EBU Tech 3343, п. 2.1). EBU называет такие различия между программами и каналами причиной большинства жалоб зрителей и слушателей (EBU R 128, п. a–b).
При нормализации по громкости (loudness normalization)нормализация громкости (loudness normalization) — Приведение громкости программы или трека к целевому значению в LUFS изменением усиления. Динамика внутри материала не меняется, меняется общий уровень. одинаковой делают среднюю громкость программы, а пики зависят от содержания. Внутри программы громкость не обязана быть постоянной: нормируется интегральная громкость (integrated loudness)интегральная громкость (integrated loudness) — Громкость всей программы или фрагмента в LUFS, вычисленная по блокам 400 мс со стробированием. Основное число для сравнения громкости разных записей. целиком (EBU Tech 3343, п. 2.1). Так вещание перешло на LUFS.
В музыке громкость тоже росла как конкурентное преимущество. Apple в руководстве для поставщиков описывает это как спор, который называют «войной громкости» (loudness wars): одни считают, что громче значит лучше, другие — что чрезмерная громкость лишает музыку воздуха. Предел цифрового файла — 0 dBFS, и дальнейший рост громкости означает потерю динамического диапазона (dynamic range)динамический диапазон (dynamic range) — Разность самого высокого и самого низкого уровня сигнала или системы в децибелах; у системы нижняя граница — уровень собственного шума. и искажения от ограничения (Apple Digital Masters). Нормализация убирает выигрыш в громкости: громкий мастер воспроизводится тише, чем записан, и Apple предупреждает, что из-за этого трек может звучать слабее (Apple Digital Masters).
Общая основа: ITU-R BS.1770
Все нормы ниже опираются на рекомендацию ITU-R BS.1770. Она задаёт алгоритмы измерения: громкость программы со взвешиванием K и стробированием и истинный пик с передискретизацией (oversampling)передискретизация (oversampling) — Работа с частотой дискретизации выше необходимой для полезной полосы. В АЦП уменьшает долю шума квантования в полезной полосе и смягчает требования к входному фильтру, в ЦАПе отодвигает спектральные копии. Новых сведений об исходном звуке не добавляет. (ITU-R BS.1770-5, прил. 1 и 2).
Целевых уровней в рекомендации нет: она определяет, как измерять, а не какое значение требовать. Цель задают нормативные документы вещателей и правила площадок. Поэтому «−23» у европейского вещателя и «−14» у музыкального сервиса получены одним и тем же алгоритмом, но относятся к разным требованиям. BS.1770 записывает громкость в LKFS, EBU — в LUFS; единица одна и та же (EBU R 128, сноска 1).
Европа: EBU R 128
Рекомендация EBU R 128 (Европейский вещательный союз, редакция 2023 года) содержит несколько требований (EBU R 128):
- громкость программыинтегральная громкость (integrated loudness) — Громкость всей программы или фрагмента в LUFS, вычисленная по блокам 400 мс со стробированием. Основное число для сравнения громкости разных записей. нормируется к −23,0 LUFS; измеряют программу целиком, без выделения речи, музыки или эффектов;
- допуск ±0,2 LU учитывает погрешность измерения при контроле качества; когда точно попасть в цель практически невозможно, например в прямом эфире, допускается ±1,0 LU (EBU Tech 3343, п. 3.1);
- истинный пик при производстве не выше −1 dBTP (decibels true peak)dBTP (decibels true peak) — Уровень истинного пика в децибелах относительно полной шкалы, измеренный с передискретизацией по ITU-R BS.1770. с погрешностью измерения ±0,3 дБ; для систем распространения с кодированием с потерями допустимый максимум может быть ниже;
- диапазон громкости (loudness range, LRA)диапазон громкости (loudness range, LRA) — Мера изменения громкости внутри программы в LU по EBU Tech 3342: разность значений кратковременной громкости после стробирования без 10 % самых тихих и 5 % самых громких., максимальная мгновенная и кратковременная громкость — рекомендательные показатели: по ним оценивают программу, но обязательных значений R 128 для них не задаёт.
Статус документа — рекомендация EBU: закон она не заменяет. Измеритель, диапазон громкости, руководства по производству и распространению вынесены в сопутствующие документы EBU Tech 3341, 3342, 3343 и 3344. Для рекламы и коротких форм (по Tech 3343 — до 2 минут, как правило короче 60 с) есть приложение R 128 s1: громкость программы −23,0 LUFS, истинный пик −1 dBTP и максимальная кратковременная громкость −18,0 LUFS, то есть на 5 LU выше цели; диапазон громкости для таких материалов не применяется (EBU Tech 3343, п. 9.1). Для потоковой доставки есть R 128 s2 «Loudness in Streaming» (EBU R 128, п. r); его текст здесь не разбирается.
Россия: приказ Минкомсвязи № 171
Приказ Министерства связи и массовых коммуникаций России от 21 мая 2015 года № 171 утверждает «Рекомендации в области нормирования звуковых сигналов в телерадиовещании». Рекомендации применяются вещателями и производителями программ на добровольной основе (п. 1.3) и разработаны на основе EBU R 128 в редакции 2011 года (п. 1.4). Поэтому российский документ повторяет логику европейского (приказ № 171):
- громкость программы — −23,0 LUFS (п. 3.2); допустимое отклонение и более широкое отклонение для случаев, когда точное попадание практически недостижимо, например при прямой трансляции, заданы в том же пункте;
- максимально допустимый уровень истинных пиков в тракте формирования программы — −1 dBTP (п. 3.7);
- для программ короче 30 с: громкость −23 LUFS, истинный пик −3 dBTP, мгновенная громкость не выше −15 LUFS, кратковременная — не выше −20 LUFS (п. 3.8);
- рекомендуемые отклонения кратковременной громкости программы — от −28 до −20 LUFS; допустимы отдельные более тихие места по художественному замыслу (п. 3.8).
Числовые значения допусков в п. 3.2 на странице Гаранта выведены изображениями, которые при подготовке статьи не удалось открыть; их нужно сверить по самому документу, поэтому в таблице ниже они не приведены.
Документ опирается на редакцию R 128 2011 года и в деталях расходится с редакцией 2023 года. Для коротких программ он называет порог 30 с и предел −3 dBTP, а R 128 s1 сохраняет −1 dBTP и добавляет предел кратковременной громкости −18 LUFS.
США: ATSC A/85 и закон CALM
В США правила для телевидения опираются на Рекомендуемую практику ATSC A/85 (Advanced Television Systems Committee) и закон CALM (Commercial Advertisement Loudness Mitigation Act, Public Law 111-311), принятый 15 декабря 2010 года. Закон поручил Федеральной комиссии по связи (FCC) сделать обязательным отраслевой стандарт, не позволяющий передавать рекламу громче программы. FCC включила A/85 в свои правила; они вступили в силу 13 декабря 2012 года (FCC 25-16).
Обязательна только часть рекомендации, о рекламе. Правило 47 CFR 73.682(e) требует от телевизионных станций следовать A/85 в том, что касается передачи рекламы; в перечень стандартов включена редакция A/85:2013 от 12 марта 2013 года (47 CFR 73.682; 47 CFR 73.8000). Стандарт требует, чтобы средняя громкость рекламы не превышала среднюю громкость окружающей программы (FCC 25-16). То есть закон сравнивает рекламу с программой и не задаёт для неё абсолютного числа.
Абсолютные числа есть в самой A/85 как рекомендация. Для доставки и обмена материалом без метаданных целевая громкость — −24 LKFS, допустимы отклонения примерно ±2 дБ из-за погрешности измерения, а истинный пик должен оставаться ниже −2 dB TP, чтобы осталось место для последующей обработки и кодирования. Целевое значение относится к громкости диалога как опорного элемента программы (ATSC A/85:2013, разд. 6 и прил. I.7). Единица LKFS совпадает с LUFS. Отличие от EBU: у EBU цель относится к программе целиком, а в A/85 — к её опорному элементу, обычно диалогу.
В 2025 году FCC запросила комментарии о пересмотре правил, в том числе о том, достаточно ли сравнивать средние значения: по сообщениям, часть рекламодателей начинает ролик очень громким звуком, а затем снижает громкость до формально допустимой средней (FCC 25-16). Принятых изменений я не нашёл: текст 47 CFR 73.682 на LII по-прежнему ссылается на A/85:2013.
Сравнение норм
| Параметр | Россия, приказ № 171 | EBU R 128 | США, ATSC A/85 и CALM |
|---|---|---|---|
| Целевая громкость | −23,0 LUFS | −23,0 LUFS | −24 LKFS по громкости диалога (для материала без метаданных) |
| Допуск | в п. 3.2, значение не проверено | ±0,2 LU; ±1,0 LU для прямого эфира | около ±2 дБ |
| Истинный пик | −1 dBTP | −1 dBTP, погрешность измерения ±0,3 дБ | ниже −2 dB TP |
| Короткие программы и реклама | короче 30 с: −23 LUFS, −3 dBTP, мгновенная до −15 LUFS, кратковременная до −20 LUFS | R 128 s1: −23,0 LUFS, −1 dBTP, кратковременная до −18 LUFS | реклама не громче окружающей программы по средней громкости |
| Юридический статус | рекомендации, применяются добровольно | рекомендация EBU | для рекламы обязательна по закону CALM и 47 CFR 73.682(e); остальное A/85 — рекомендуемая практика |
Из таблицы видно, что российские и европейские нормы почти совпадают по цели и пику, а американские привязывают цель к громкости диалога и номинально ставят её на 1 единицу ниже; измеряют иначе, поэтому числа −23 и −24 напрямую не сопоставляются. Различаются и правила для коротких форм, и юридическая сила.
Стриминговые площадки
Значения площадок меняются. Таблица ниже построена только по официальным страницам, прочитанным 6 октября 2026 года; числа неофициальных сводок не использованы. Яндекс Музыка и VK Музыка в статью не включены: официальных данных об их нормализации громкости в доступных источниках нет.
| Площадка | Цель и поведение | Пик | Слушатель |
|---|---|---|---|
| Spotify | −14 LUFS. Громкие треки ослабляются без дополнительных искажений, тихие поднимаются с запасом 1 dB для кодирования с потерями | мастер: ниже −1 dB TP; если громче −14 LUFS, ниже −2 dB | Premium выбирает −11, −14 или −19 LUFS; веб-плеер и сторонние устройства нормализацию не применяют |
| Apple Music | Число не указано. Sound Check опускает или поднимает громкость по метаданным файла | запас не менее 1 dB (Apple Digital Masters) | Sound Check включается слушателем |
| YouTube | Число не указано. Справка описывает «стабильную громкость» | — | по умолчанию включена, отключается; недоступна для части видео, отключена в YouTube Music и официальных клипах |
| Apple Podcasts | −16 LKFS ±1 dB (рекомендация): привести к цели до кодирования | не выше −1 dB FS | Sound Check: с метаданными около −16 dB |
Spotify
Громкость измеряется при загрузке, файл не меняется, а усиление применяется при воспроизведении. Альбом нормализуется целиком, так что относительные уровни его треков сохраняются; в плейлистах и при перемешивании корректируется каждый трек. Для тихих треков подъём ограничен запасом: если громкость −20 LUFS, а истинный пик −5 dB FS, трек поднимут только до −16 LUFS. Для режима Loud (−11 LUFS) подъём не зависит от пика, и Spotify включает лимитер (limiter)лимитер (limiter) — Устройство, которое не пропускает сигнал выше заданного уровня — потолка. По статической характеристике это компрессор с бесконечной степенью сжатия; границу гарантируют пиковый детектор и предварительный анализ. с порогом (threshold)порог (threshold) — Уровень, начиная с которого компрессор или лимитер ослабляет сигнал, а экспандер или гейт — перестаёт ослаблять. −1 dB, атакой 5 мс и восстановлением 100 мс (Spotify for Artists).
Apple Music
Sound Check определяет громкость трека, записывает её в метаданные файла и по ним поднимает или опускает громкость при воспроизведении. Числа цели в прочитанных страницах нет. Apple прямо пишет, что песни, записанные громко, воспроизводятся тише, и это может сделать их слабее на слух; поэтому мастер нужно готовить так, как задумано, независимо от уровня воспроизведения, и оставлять не менее 1 дБ запаса от пика (Apple Digital Masters).
YouTube
Официальная справка описывает только «стабильную громкость» для зрителя: она по умолчанию включена, сглаживает разницу между тихим и громким, отключается и доступна не для всех видео (справка YouTube). Целевой громкости на этой странице нет, поэтому число в таблице не приводится.
Apple Podcasts
Здесь есть рекомендация для производителя: держать громкость около −16 LKFS с допуском ±1 dB и истинный пик не выше −1 dB FS, измеряя по BS.1770-5 до кодирования. Причина — алгоритмы сжатия громкость не меняют и могут срезать пики (Apple Podcasts).
Рекомендации AES
Среди рекомендаций профессиональных сообществ есть документ AES TD1004 (октябрь 2015). Он предлагает для потоков громкость не выше −16 LUFS, чтобы избежать чрезмерного ограничения пиков, и не ниже −20 LUFS, чтобы мобильные устройства звучали слышимо; короткие материалы до 60 с — с максимальной кратковременной громкостью не более чем на 5 LU выше цели и пик не выше −1,0 dB TP (AES TD1004). Позднее AES выпустило рекомендацию AES77-2023 для интернет-потоков (июль 2023); её текст не читался и здесь не пересказывается (список литературы AES TD1009).
Что это означает для мастеринга
Трек, который громче цели площадки, не звучит громче остальных: ему уменьшат усиление, а потери от сжатия и ограничения пиков останутся. Тихий трек с высоким пиком, наоборот, поднимется не до цели: запас для кодирования с потерями не даст.
Поведение Spotify из описания выше записывается как ограничение подъёма. Пусть цель площадки , громкость трека и истинный пик . Ослабление применяется полностью, а подъём ограничен запасом в 1 дБ (Spotify for Artists):
- применяемое усиление, дБ;
- целевая громкость, LUFS;
- интегральная громкость трека, LUFS;
- истинный пик трека, dBTP.
При усиление равно и отрицательно. Формула следует из примера Spotify (−20 LUFS и −5 dB FS дают подъём на 4 дБ); точный алгоритм площадка не публикует, поэтому это приближение. Таблица 3 применяет её к трём трекам при цели −14 LUFS.
| Трек | Громкость, LUFS | Истинный пик, dBTP | Усиление, дБ | После: LUFS | После: dBTP |
|---|---|---|---|---|---|
| Пережатый | −8,0 | −0,3 | −6,0 | −14,0 | −6,3 |
| Подогнан под цель | −14,0 | −1,0 | 0,0 | −14,0 | −1,0 |
| Тихий с запасом по пику | −16,0 | −3,0 | +2,0 | −14,0 | −1,0 |
| Тихий, пик ограничивает подъём | −20,0 | −5,0 | +4,0 | −16,0 | −1,0 |
После нормализации пережатый и подогнанный треки одинаково громки, но у первого пики ниже средней громкости на 7,7 дБ (), у второго — на 13 дБ (). Первый трек пожертвовал динамикой ради громкости, которую площадка тут же сняла, и получил ограничение пиков, а второй сохранил разницу между ударом и фоном. Это и значит «тише и площе» в применении к такому треку: громкость сравнялась, а следы ограничения остались.
Запас перед кодированием нужен по тем же причинам, что и в статье о лимитере: после кодирования с потерями пик может вырасти. Площадки и стандарты называют близкие числа: Spotify — ниже −1 dB TP, а для треков громче −14 LUFS ниже −2 dB TP; AES — не выше −1,0 dB TP; Apple Podcasts — не выше −1 dB FS; Apple Music — не менее 1 дБ запаса. Для вещания R 128 даёт −1 dBTP и допускает более низкие пределы для систем с кодированием с потерями (EBU R 128, п. m).
Самопроверка
Мастер имеет интегральную громкость −9,0 LUFS и истинный пик −0,5 dBTP. Какое усиление применит площадка с целью −14 LUFS и каким станет пик?
Громкость выше цели, поэтому усиление равно дБ. Пик станет dBTP, громкость — −14 LUFS.
Телевизионная реклама в США имеет громкость диалога −20 LKFS, а окружающая программа — −24 LKFS. Нарушает ли она закон CALM, и почему это не вопрос абсолютной цели −24 LKFS?
Стандарт требует, чтобы средняя громкость рекламы не превышала среднюю громкость окружающей программы. Здесь реклама громче на 4 дБ, значит, правило нарушено. Если бы и программа, и реклама были на −20 LKFS, закон был бы выполнен, хотя до рекомендуемой цели A/85 −24 LKFS им далеко. Закон сравнивает рекламу с программой.
Почему статья не приводит громкость для Яндекс Музыки и VK Музыки?
Официальных страниц с числами не нашлось. Числа из неофициальных сводок не используются, чтобы не выдавать непроверенное значение за правило площадки.
Источники
- ITU-R BS.1770-5 (11/2023). Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level — область применения (алгоритмы измерения громкости программы и истинного пика), прил. 1 и 2; целевых уровней в рекомендации нет.
- EBU R 128-2023. Loudness normalisation and permitted maximum level of audio signals — пункты a–v: цель −23,0 LUFS, допуски ±0,2 и ±1,0 LU, истинный пик −1 dBTP с погрешностью ±0,3 дБ, показатели LRA, мгновенной и кратковременной громкости, перечень приложений R 128 s1–s4 и документов Tech 3341–3344; сноска 1: LUFS и LKFS.
- EBU Tech 3343-2023. Guidelines for Production of Programmes in accordance with EBU R 128 — п. 2.1: нормализация по пику и по громкости; п. 3.2: допуски ±0,2 и ±1,0 LU; п. 9.1: параметры коротких форм по R 128 s1; п. 9.2: потоковая доставка.
- Приказ Минкомсвязи России от 21.05.2015 № 171 «Об утверждении Рекомендаций в области нормирования звуковых сигналов в телерадиовещании» — проверено 6 октября 2026 года: п. 1.3–1.4, 3.2, 3.7–3.8. Допуски в п. 3.2 на странице выведены изображениями и не прочитаны. Страница Минцифры России с тем же документом из этой среды не открылась.
- ATSC A/85:2013. Techniques for Establishing and Maintaining Audio Loudness for Digital Television — разд. 6 и прил. I.7: цель −24 LKFS, отклонения около ±2 дБ, истинный пик ниже −2 dB TP, опорный элемент (диалог).
- 47 CFR 73.682. TV transmission standards — п. (e): обязательное соблюдение A/85 в части передачи рекламы с 13 декабря 2012 года; копия Legal Information Institute, проверено 6 октября 2026 года.
- 47 CFR 73.8000. Incorporation by reference — п. (a)(4): ATSC A/85:2013 от 12 марта 2013 года.
- FCC 25-16. Implementation of the Commercial Advertisement Loudness Mitigation (CALM) Act, NPRM, Federal Register, 11 марта 2025 — закон Public Law 111-311 от 15 декабря 2010 года, правила 2012 и 2014 годов, сравнение средней громкости рекламы и программы, вопрос о пересмотре.
- Spotify for Artists. Loudness normalization on Spotify — проверено 6 октября 2026 года: цель −14 LUFS, поведение при ослаблении и подъёме, запас 1 dB, режимы Loud, Normal, Quiet, лимитер режима Loud, рекомендации для мастера, веб-плеер и сторонние устройства.
- Apple Digital Masters: Music as the Artist and Sound Engineer Intended (2021) — разделы о громкости и запасе: «война громкости», Sound Check, запас не менее 1 дБ.
- Apple Podcasts for Creators. Audio requirements — проверено 6 октября 2026 года: рекомендация −16 LKFS ±1 dB, истинный пик не выше −1 dB FS, Sound Check и метаданные громкости.
- YouTube Help. Control video volume on your device — проверено 6 октября 2026 года: стабильная громкость, условия работы и отключение.
- AES TD1004.1.15-10. Recommendation for Loudness of Audio Streaming and Network File Playback, 2015 — п. 3: рекомендуемые цель, диапазон от −20 до −16 LUFS, правила для коротких материалов и предел −1,0 dB TP.
- AES TD1009.0.0.1. Improving Dialogue Intelligibility in Media, 2025 — список литературы: подтверждает существование AES77-2023 «Loudness Guidelines for Internet Audio Streaming and On-Demand Distribution» (июль 2023); сам AES77 не читался.